广（guǎng）告片（piàn）文学剧（jù）本（běn）的情节构成要素，都取（qǔ）决于各个构（gòu）成要素的生成（chéng）和恰当组合。广告片文学剧（jù）本情节构成要（yào）素（sù）有：

一、戏剧性

所谓戏剧性是就情（qíng）节的整体（tǐ）特征而言的（de），不（bú）管是去掉那些平淡无奇的片段还是把人（rén）物拉出生活的长轨，它所指的都是情节的整体构思。

戏剧性的产生需要一个（gè）初始的（de）原因来作为情节推（tuī）进的动力（lì）。戏剧性都来自人物与所处的（de）环（huán）境之间某种不（bú）和谐（xié）、不（bú）一致、不稳定。

意（yì）大利广告片（piàn）《偷自行车的人》整个情节（jiē）就是由（yóu）男（nán）主人公一（yī）辆自行车被（bèi）偷而危及（jí）生存（cún）才跃出生活的常轨的。

情节较胜（shèng）于一般的（de）生活事（shì）件之处（chù）就在于（yú）它通常是（shì）选（xuǎn）择那些富于戏剧性的部分（fèn），利用环环相（xiàng）扣的因果推进（jìn）把人物（wù）拉出生活的常规，然后以不可抗拒（jù）的逻（luó）辑去征服观众。

二、悬念

如（rú）果说戏剧性（xìng）应（yīng）该（gāi）视之为情节的（de）整体（tǐ）特征的话，那么，悬念（niàn）其实是对这种戏剧性加以编排（pái）的技巧。

希区柯克认为：“观众的介入乃是制造悬念的基础（chǔ）。”秘（mì）密是创造悬念的一个有利条件（jiàn），但没有秘（mì）密却不意（yì）味着没有悬念。

像（xiàng）1992年获奥斯卡金像奖（jiǎng）的（de）《沉默的羔羊》，凶（xiōng）手在影片开始不久（jiǔ）就露面（miàn）了。影片有意（yì）地暴露（lù）这个秘密给观众，另（lìng）一方面却又为案件的侦（zhēn）破设置种种障碍：

其一，负责（zé）侦（zhēn）破案件（jiàn）的是一个刚刚接受训练（liàn）的联（lián）邦调查局（jú）的女警官，她既无（wú）经验又是个（gè）女性；

其二，案件的（de）侦破又寄托在一个在押的心理（lǐ）分析专（zhuān）家（jiā）身上，他聪明（míng）、狡诈、凶残又不愿提供情况。

这样一来（lái），影片就在两个基本的方面形成了审美的（de）张力；一方面是凶（xiōng）犯继续残忍地犯罪（zuì），继续逍遥法外，另一方面是女警官需要（yào）在押的（de）心（xīn）理分析专（zhuān）家提供线（xiàn）索却又困难重（chóng）重。

三、条件（jiàn）

准确把握和深入（rù）考察情节（jiē）的逻辑性，从几个基本环节（jiē）的因（yīn）果互换和推进入（rù）手，是构思情节常见的和有效的方式。因果关系中，通（tōng）过必要的条（tiáo）件（jiàn）才能使主人公完成必（bì）要（yào）的（de）欲望。

四（sì）、线索

把（bǎ）握情节线索对于分析情节（jiē）同样具有很重要的意义。它有利于对情（qíng）节进行宏（hóng）观的、整体的（de）考察，有利（lì）于对构思的自觉控制。

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